Опуская завесу
В последние дни работы Одесский кинофестиваль заставил нас прибегнуть к психоанализу и поверить в вымышленную историю футболиста-вундеркинда.
Опуская завесу
В последние дни работы Одесский кинофестиваль заставил нас прибегнуть к психоанализу и поверить в вымышленную историю футболиста-вундеркинда.
Сегодня последний день работы Одесского международного фестиваля. Из конкурсной программы осталось просмотреть еще несколько фильмов (онлайн фильмы), а вот жюри фактически закончило работу: первые дискуссии начались еще в четверг и сегодня на церемонии закрытия мы узнаем, кого облюбовали Йос Стеллинг, Сергей Тримбач, Светлана Сикора, Сергей Члиянц, Грегуар Колен.
Вспоминая Фройда: футбол и пенисы
Накануне большого совещания председатель жюри Йос Стеллинг не мог определиться, что ему понравилось: "Говорить, что фестиваль открыл новый тренд, - я такого не заметил. Так, как и всегда, в конкурсной программе представлены очень разные фильмы. Конечно, хорошие и есть плохие картины. Но дело не в том, главное - вера, я должен поверить фильму и довериться ему", - сообщил режиссер.
Одним из таких фильмов, которому веришь, является итальянская картина "Нога Бога" (Pide di dio test speed Internet) Луиджи Сардиелло. "Эта история вымышлена, то есть не о реальных событиях в высшем футбольном мире Италии. Когда мне было 12, мы играли в футбол и встретили такого чудаковатого парня", - рассказывает режиссер. Чудаковатый парень - это Елиа, ему 18 лет, но в своем психологическом развитии он остановился по крайней мере лет из шесть тому. Однако Елиа замечательный футболист, он не играл ни в одной профессиональной команде, не учился в футбольной школе обгонять соперников и бить точные пенальти - у него это от Бога. Отсюда прозвище "Нога Бога", которое ему выдумывает футбольный менеджер Микеле. Он привозит парнишку из провинциального городка на юге страны в Рим и пытается продвинуть его в серию А. Однако ситуация в футбольном мире подлинно напоминает шоу-бизнес. С талантом никто не считается, и стоит парню один раз ошибиться - он уже вне игры.
Фильм наполнен большим количеством щемливих моментов, лишенных лишнего трагизма, однако очень натуральных: проблемы Елиа вызывают сопереживание - он грустит за отцом, переживает, что тот его бросил, а когда парень бьет решающее пенальти, ты начинаешь болеть за него не хуже как на чемпионате мира. С другой стороны, в драме есть над чем и кем посмеяться: непосредственность Елиа является вызовом для "нормальных" людей, и рано или поздно они сбрасывают маску благопристойности и показывают свое настоящее "я". Безусловно, исполнитель роли Елиа - Филиппо Пучилло - один из претендентов на отличие за лучшую мужскую роль.
Если перипетии темпераментных итальянцев находят отзывы в украинских сердцах, то с пониманием традиций Страны Восточного Солнца, есть определенные проблемы. Японское кино всегда вызывает у меня подсознательный страх: там другая ментальность, традиции, ход мыслей, ну и символы, конечно. Тому, прочитав синопсис конкурсного фильма "Символ" (Symbol), несколько насторожилась: мужчина просыпается в белой комнате без окон и дверей и единственное, что он находит в этом ограниченном пространстве, - пимпочки на стенах в виде детских пенисов. Нажимая на каждую из них, он получает или определенные блага (еду, душ, зубную щетку), или же наказания (как нападение собаки), или пустую надежду на освобождение - при нажиме одного из пенисов неожиданно появляются двери, но за минуту исчезают. Той одиночке надо доложить максимум смекалки, чтобы выбраться из комнаты. В конце полуторачасовых мук героя (и некоторых зрителей) мужчины все же удается выскользнуть из ловушки. Однако лабиринт белого пространства его не выпускает: он поднимается на высший уровень, опять нажимает на пенисы, что приводит к ряду разных событий : от рождения ребенка и цветение цветка к взрыву бомб и других катастроф. В финале герой оказывается в комнате с одним-единственным большим муляжом пениса на стене - очевидно, что нажим этой "кнопки" может привести к намного худшим событиям, чем извержение вулкана в Исландии.. Или означает это, что пенис правит миром? Именно так мы должны воспринимать японский "Символ"? Ответы на эти вопросы каждый домысливает сам, ведь режиссер картины Хитоси Матсумото (он же исполнитель роли человека-бога) не прибыл на фестиваль, чтобы растолковать свои символы.
Французский бульвар
После порции шока именно уместно посмотреть легкое и понятное французское кино или расслабиться на ретроспективе Федерико Феллини. Кстати, некогда Феллини еще не ложился так на душу, как здесь, в Одессе, - возможно, южный климат действительно создает соответствующее настроение. Замечательный релакс также можно получить под "Неудачников" (Micmacs) Жана-Пъера Гонит. Почерк автора "Амели" читается в этом фильме из первых кадров; та же уютно-домашняя, будто сепией подрыхтованная, картинка, стоп-кадры в виде старых фото, мало смысловых диалогов, которые больше выполняют функции усиления эмоций (недаром Гонит называют мастером немого кино) и много смешно-добрых героев. 30-летний Базиль (Даны Бун) - неудачник по жизни, в детстве он потерял отца, иметь, которая не смогла смириться со смертью мужчины, отдала сына в церковную школу, и уже в зрелом возрасте из Базилем случается самая значительная предибенция - слепая пуля попадает ему в голову и, крепко засев в черепе, напоминает о смерти ежеминутно. Попрошайничая в Париже, Базиль наталкивается на необычную "семью" (среди ее жителей - героиня замечательной Йоланди Моро и герой фактурного Доминика Пинона), которая живет в дебрях мусорника. Они и помогут ему воплотить план из уничтожения двух вооруженных мануфактур, что засоряют мир смертоносным продуктом. Все приключения наших героев сопровождаются инженерным гением Гонит: смешные механизмы, наподобие сам сделал, какие, кажется, просто не могут заработать, в фильме позволяют выполнять невероятные задания, по силам разве что агенту 007. "Неудачника" - добра, красивая сказка, с вкраплениями французского юмора, которые смакуют как крошки шоколада в миндальном печенье. Конечно, кое-кого может раздражать наивность сказания (не может группа неудачников уничтожить военную промышленность), но это же сказка, а Гонит - сказочник.
Еще один сказочник на ОМКФ - режиссер и сценарист Сильвен Шоме, который в этом году закончил свою новую мультипликационную ленту "Иллюзионист" (The Illusionist). Действия полуторачасового мультику происходят в конце 50-х: из парижских кабаре мы вместе с героем, пристаркуватим Иллюзионистом, переплываем Ла Манш и попадаем в Шотландию, где он находит себе такую сякую работу. В этом путешествии к нему присоединяется девушка, к которой Иллюзионист привязывается с первой минуты, : он готов ей дарить красивые платья и ботинки, убеждая своими "магическими" действиями, что колдуны существуют. Однако девочка начинает жить своей жизнью, и разочарованный Иллюзионист идет, оставляя нам записку "Колдунов не существуют". При замечательной анимации (реальность изображения создает 3D технология) мы имеем очень грустную, местами просто депрессивную, историю. Хотелось, чтобы "Иллюзионист" был больше наполненный чудаковатыми моментами, чем так захватил предыдущий мультик Шоме "Трио из Бельвилля".
И уже совсем на десерт организаторы подготовили новую картину Люка Бессона "Необычные приключения Адель" (The Extraordinary Adventures of Adele Blanc - Sec), что открывала Московский кинофестиваль. В связи с этим фильмом почтенные синефили говорят: Бессон совсем взошел на псы. В этот раз он придумал приключенческую комедию, действие которой происходит в 1912 году. Молодая привлекательная журналистка Адель Блан-Сек отправляется на поиски мумии личного врача фараона Рамзеса, потому что только он способен вылечить ее сестру-близнючку, которая пострадала в результате несчастного случая. Фильм рябит остроумными диалогами, хотя иногда реплики кажутся слишком банальными, но это не может помешать зрителям взорваться смехом на фразе воскресшей мумии Рамзеза около Лувра: "О, какое замечательное здание! Здесь не хватает только пирамида. Тогда будет уже завершенный ансамбль" (как мы знаем, пирамиду туда втулили в конце XX века). "Необычные приключения Адель" - это кино, о котором говорят, : с ним отдыхают мозги, а больше иногда и не надо.
